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韩伍,擅长中国画、连环画
发布时间:2013-01-23 浏览:

韩伍 (1936年—),杭州人,1936年生于浙江杭州。1956毕业于行知艺术学校,擅长中国画、连环画。中国美术家协会会员。曾在日本、香港、新加坡举办画展,也在上海、南京、无锡等地展出作品,深受爱艺者喜爱.韩伍曾任上海市第7、8届政协委员,儿童时代社《哈哈画报》主编。现任中国美协会员、上海市美协理事。出版有韩伍画集、小巷童年、诗经彩绘等.擅长中国画、连环画。中国美术家协会会员。作品有《灯花》、《李时珍江南行医图》、《清平乐图》等。

愉悦的历史人物风景画
  乙酉(2005年)作 独坐幽篁   透过韩伍的作品,可以看到他脚踏实地对待生活的态度。比如他的历史人物画,笔笔画画中均可显示他务实的本性,不张扬、不草率,就像他做人的风格。成名很早的他至今还保持着优雅的朴素,既严谨又处处可见他对生活的乐观和热情。   历史人物画是他创作的主体。这类题材往往取材古代文学尤其是诗歌。如取材于楚辞的《橘颂》、《诗经》的《木瓜》、唐诗的《琵琶行》、晋代《神仙传》的《女娲炼石图》等等。韩伍有很好的文学素养,善于从中提炼出绘画元素,使自己的作品在创作上立意较高,同时具有群众性。他的作品将人物、故事、情节交代得很清楚,同时他又用简练的画笔以韵主宰形色,把绘画空间从有限向无限做出了最大限度的推进。画面形、色、韵的对比与律动,没有具体物象的刻画,只有以韵主导形色空间的量的膨胀与收缩。比如他画的一系列钟馗图,神情各异而又富有表现力,衬托着钟馗打鬼驾驭鬼世界的威力。中国大多数画家笔下的钟馗神态严肃不苟言笑,让鬼神害怕,也让普通百姓特别是儿童敬而远之,而韩伍画的钟馗,准确生动地表现了其人物造型,既是细密准确的写实风格,又让钟馗大多数时候笑容可掬。作恶者望其画而却步,行善者勇气俱增。例如《钟馗·天下乐》,钟馗的怡然和得意以轻松的画风跃然纸上,既大气又一丝不苟地完成了画的色彩、构图以及细枝末节,宏观微观都把握得当。他对历史人物领悟的透彻,也从一个侧面说明韩伍有着深厚的文学功底。
四季花鸟
  韩伍的《东篱采菊图》,有用书法题词作为陶渊明衬托的版本:“结庐在人境,而无车马喧。问君何能尔,心远地自偏。采菊东篱下,悠然见南山。山气日夕佳,飞鸟相与还。此中有真意,欲辩已忘言。”这样一种非常自然的、非常率真的意境中,陶渊明感受到人生的某一种境界。但是这样一种非常微妙的境界,只可意会不可言传,所以“欲辩已忘言”了。脱离了具体画面的孤立的笔墨,其价值等于零。韩伍将其人物性格与神态表现得栩栩如生。此画中,陶渊明的孤傲与清高在他昂头望天间瞬间明了。此时此刻世俗间的纷纷扰扰恩恩怨怨都与他无关,他的眼里只有钟爱的菊花。这位田园诗人的神韵在简单的勾勒中不言而喻,诗人心灵的敏感、细腻、博大与自由难以表述,却在画中可以聆听。用风景渲染画面衬托陶渊明的版本,则更显与众不同充满大气:此画的风景透视、明暗关系、色彩变化等方面吸取了西洋画的表现方法,使画面一角的人物表现力更加丰富多彩。看似画风景,实则衬人。以黑墨打底渲染,作为树叶或者阴影,然后层层加深,最后用血红的颜色挥笔覆盖。树的比例几乎占了图画的全部,却不是一棵完整的树。一花一世界,一树一天堂。画未满,心里的愉悦却已经完全蔓延浸润至心底。只有此刻的东篱采菊才是最绚烂的瞬间。他不语,但是活在人世间的快乐美丽多彩却在韩伍的挥墨之间潇洒表现。这一腔热血抛洒在画间,看似树,实则是陶渊明心情的写照、韩伍自身对生命的热爱、看画者因此而产生热血沸腾般的共鸣。纷繁复杂、千变万化、转瞬即逝的万物,经韩伍的艺术感受和激情的融化以及智慧的提炼,铸造成永恒和本质的存在,这是一种神奇的力量。   韩伍水墨画有部分一反传统,用色大胆绚丽。比如《东篱采菊图》的树叶用大块的红色表现,《仕女图》、《诗经写意·葛覃》、《赤壁之战》、《春满人间》等等都是以暖色调为主,用笔大胆又不失细腻。看画如看人。韩伍的作品严谨高雅,且处处透露他对生活的热爱与随和。色彩和用墨也以块面和大笔调为主,既有力度又点到为止,韩伍的豪放与温柔尽显画中。
严谨的戏曲人物画
  韩伍戏曲人物--白水滩   演员在舞台上纵横捭阖,唱念做打,动如疾风,静若止水,一招一式,曲中有直,直中有曲,构成一幅幅千姿百态的画面。舞台人物的造型之美,转瞬即逝,韩伍用最简练的笔触捕捉人物一刹那的身姿,把寸丝流动之美变为永恒凝固之美。但韩伍的京剧人物画又绝不是对舞台原型的摹写,而是画家在深刻揣摩人物内涵后的再度创作。   受家庭环境影响,韩伍先生从小就热爱京剧。小时候跟着家人咿咿呀呀,出名之后还是热情不减,留梦在心。职业是绘画,却常与票友一起联欢,还曾专门在上海戏剧学院实验剧场票了一出杨(宝森)派名剧《武家坡》。韩伍将京剧与他的绘画笔墨结合,这一类作品均取材于戏曲人物。比如《单刀会》中的关羽,《霸王别姬》中的项羽,《马踏青苗》中的曹操,《铡美案》中的包拯等等。这类作品都表现了他心目中戏曲人物性格,富有舞台动感特征。英雄人物的威武气概、鲜明的戏曲性格、传神的表情都在韩伍笔下用写意与写实的手法结合得趣味盎然。画中人物同样讲究招式、脸谱化,令人过目难忘。笔墨舒展而又明快,从不拖泥带水,更不矫揉造作。在布局上落落大方从不诡谲难解,哗众取宠。在意境上脱俗优雅,古意盎然。形神兼备、古曲新境、画戏又画魂。此外,韩先生深谙“书画用笔同法”(《历代名画记》)的原理,认为:“笔墨线条是中国画的生命与灵魂。”综观韩画用笔线条,均蓄势劲健而富有弹性张力,气淳质厚而颇有笔情墨趣,展现了深厚的笔墨技艺和线条魅力。
童趣的连环画
  《灯花》   韩伍先生最初是以连环画和插图画“起家”的。他曾是《哈哈画报》主编,长期在出版社从事美术编创工作,作品曾被《少年科学》等多家儿童杂志连载。韩伍靠着勤奋和悟性,成了有名的连环画家。他是儿童题材、塑造儿童形象的高手,表现人物很细腻,增一笔则多,减一笔则少。他创作的连环画曾经编织了许多人童年的快乐,连接着经久常新的情感,包容着传统美术的许多表现手段。他创作的《小游击队员柳小猛》,精心刻画出柳小猛这个少年英雄的思想性格,既不拔高,又不概念化,是一个成功的范例。《灯花》曾获全国第二届连环画评比二等奖。这一系列的画充满了童话的梦境,色彩艳丽,童趣盎然。韩伍画儿童借鉴了漫画的某些手法,略带夸张,让孩子们表情更丰富,动作更活泼,在熟练、简约的笔墨中,勾画出儿童的不同情态,表现出他们的喜怒哀乐,揭示了他们的内心世界,在韩伍笔下线条的飘逸与鲜明的色彩中,领略中国传统绘画的无穷魅力和无尽美感。 

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