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林曦明 浓写淡抹总相宜 ——温州博物馆馆藏海派名家书画展
发布时间:2013-05-09 浏览:

林曦明 浓写淡抹总相宜 ——温州博物馆馆藏海派名家书画展

博宝艺术网http://news.artxun.com2011-03-17 19:17:18作者:马新征

  200711月初,一场以海派书画名家作品为主题的展览在温州博物馆书画馆登场。这次共展出作品72幅。是温州博物馆半个多世纪收藏的海派书画精品。该展展至20082月底结束。

  海上画派作为一个特殊的绘画艺术团体,一般泛指鸦片战争后,一批有志于书画艺术创作的画家,在上海逐渐成为远东地区经济、文化中心这样一个大背景下,继承和发展书画优秀传统,借鉴西方绘画表现手法,进行独具表现特色的艺术创作实践。他们以百姓喜闻乐见的生活场面入画创作,将商业与艺术紧密结合。由于海上画派有特殊的形成背景,重视师承的关系,并得到赞助者的支助,彼此切磋,相互影响,因此形成志同道合的团体------海上画派。

  独领风骚的海上画派

  本次温州博物馆展出的72幅作品中,可窥见早、中、晚时期海派发展的脉络。如从最早的奚疑《墨竹图》和程庭鹭《山水图》中个性的属性还是很明显,之后,绘画的题材逐渐开阔。从任薰《榴石萱花图》、朱訵《荷花鸭图》、任颐《赏剑图》扇面、赵之谦《花卉团扇》、胡璋《山水图》、赵瞳《花卉草虫扇面》等作品可以得到印证。任薰画面上的人物、花卉、山川皆可看出与其兄任熊之笔法的师承关系。任颐在花鸟画上成就最大,兼工带写,设色清丽雅洁,粉与水的比例掌握恰到好处,绘画题材全面,绘画风格清新雅悦,极为传神。任熊的花鸟接近陈洪绶,但技法的源头一直可上溯到宋人。张熊(子祥)是这个时期非常重要的画家。他的弟子中朱訵、任颐(伯年)、任熊承接他的没骨法和用色艳而不俗的特点,因此他的名字被列在早期海派四任(任薰、任雄、任颐、任预)之首是当之无愧的。此次展出的是他作于清光绪三年(1877)的《水抱孤村图》,时年已75岁。不过张熊最擅长的是花鸟。他流寓上海时,继承钩花点叶派风格,注重写生,强调默写,所以在形似与神似方面均有作为。他的作品雅俗共赏,在苏、沪、杭一带市民中间很有市场。作为领军人物蒲华这次共展出两幅作品,一是时年54岁时,于清光绪九年(1883)作的《溪山空意图》;另一幅《岁寒三友图》,作于1901年,时年71岁。代表了他中年和晚年的画风,画面山水树石,气势雄健,法书奇崛开张,笔意奔放,别具一格。任颐(伯年),展出的是一件题为《赏剑图》扇面,简逸放纵,明净淡雅,兼工带写,明快温馨,从中可以感受到他得恽寿平的没骨法和陈淳、徐渭、朱耷的写意法真谛。金石画派代表人物吴昌硕的作品是他78岁时的《柳燕图》。吴昌硕晚出,得任颐之助,取法于徐渭、原济、赵之谦,并以石鼓文、古隶、狂草笔意入画,尚气势,重整体,浑厚苍劲,墨彩斑斓,摆脱了任颐而自开新面。他的奔放处不离法度,精微处照顾气魄,也成为阔笔写意的准则。从此幅作品可体现他的一贯作风:布局新颖,纵横恣肆,枯湿浓干白,如同云烟气十足的狂草,极富金石味道。同一时期的其它画家的作品,曾熙善画山水、松石,《山水图》取法的是石涛。钱慧安《商山四皓图》、倪田《赤壁泛舟图》看出是与四任间的师承关系,简约传神,线条老到。而作为钱慧安的门生沈心海《松下听泉图》走的依然也是老路。

  海上画派的黄金岁月

  1927年,民国政府建立。作为海上画派的发祥地的上海文化得到进一步的弘扬。特别是杭州艺专、上海美专、南京艺专、中央大学美术系的一批具有学院特点的海上画派画家承前启后,开始海上画派的复兴期。展出这一时期的画家作品有王震《如意图》、徐悲鸿《喜鹊图》、张善捎《猛虎图》、黄宾虹《太湖山水图》、余绍宋《秋峰挺秀图》、黄晓汀《山水图》、马孟容《山水图》、丁宝书《百岁齐军图》、丁辅之《红梅图》、高野侯《眉寿图》、赵叔孺《花卉图》等。王震的作品题材宽泛,深受厚爱。而黄宾虹一生喜爱游历,重要的游历在5070岁之间完成,70岁是他绘画追溯宋画的黄金时段,而他一生的艺术创作,在这个时期出现了质的飞跃。黄宾虹《太湖山水图》作于辛未年夏,时间是1955年,是他游览雁荡山住在灵岩寺而作,是年,这位伟大的艺术家走完辉煌一生。纵观他晚年的绝大部分作品,其实都是写其记忆中的山水。此作品也不例外,可以看到他是人在雁荡山却心怀太湖水,摹拟的也是宋画的意境,却能濯古开今、推陈出新

  1937后,抗日战争爆发,海上画派出现了暂时的衰落期,直至建国后,上海原来的海上画家,开始以各种团体的形式出现。1956年开始筹建上海中国画院,画院集中了大量的海上画派画家,这次海派名家书画展展出这一时期的画家有丰子恺、刘海粟、吴茀之、马晋、孙雪泥、王个簃、朱屺瞻、郑岳、陈年、马公愚、张大千、江寒汀、潘天寿、贺天健、诸乐三、钱瘦铁、钱化佛、唐云、张炎夫、张光、林曦明、刘旦宅、吴湖帆、吴华源、张石园、白蕉、陈佩秋、谢稚柳等诸多名家作品。他们师承了海派画家的衣钵,起着承上启下的作用。比如江寒汀、唐云,张大壮、陆抑非,有人戏称为四大名旦,原因是他们有相同的兴趣,大致相同的艺术经历和绘画风格,又长期在上海卖画为生,故其作品与人品都有很多的相似。从展出的唐云《山水图》和江寒汀《花鸟图》可见两者取法上的神似。这批画家的出现时间不一,人生经历、艺术追求也各有千秋。但由于海派的师承关系,尽管他们互有风貌,或雄浑、或典雅、或劲健豪放、或冲淡疏野,或缜密而纤浓、或疏略而清朗,人数上也超越前期,表现出海上画派再度复兴的局面。

  师承海派的温籍画家群

  这个时期值得一提的是很多温籍本土的画家脱颖而出。佼佼者如张光、苏昧朔、马氏兄弟(孟容、公愚)郑曼青、刘旦宅、林曦明等画家。早年他们均在温州学艺,后都曾在杭州艺专、上海美专、南京艺专、中央大学美术系等学校求学或执任。做为温籍的这批海派画家,由于经历的不同,风格各有千秋。如张光(1879-1970),早年毕业于北京女子师范学校,曾任北平艺专、上海美专的教授。她擅长花卉、翎毛,宗恽南田、蒋廷锡,远法五代黄荃。她的作品笔致秀雅,设色妍丽。而马氏兄弟,家学渊源深厚,在温州有书画传家三百年之誉。其高祖马昱中,为解元,兄弟俩幼承家学,工诗擅画。1926年,马孟容(1893-1932)受刘海粟之聘,任上海美专国画系教授,常与同仁张大千、方介堪、郑曼青观摩切磋,画艺精进。1929年出版的《中日现代绘画展览作品》第一辑中有如此评价:()用笔初师白阳、南田,近则合宋元而自出匠心,工整雅素,当推花鸟妙手。而马公愚(1894-1969)也曾任上海美专的教授,1930年举办第一次全国美术展览会时受聘为委员,解放后被上海中国画院聘为画师。他擅长的是山水、花卉、翎毛、鸟鱼,所做花卉有明人写意笔法。苏昧朔(1900-1966)1926年毕业于上海美专,作品大多描写民间风俗和田园风光,精于人物,诗、书、画三位一体,具有明代文人画的气质。郑曼青(1902-1975)10岁开始学画,师承汪如渊,并得其画家姨母张光的指点,24岁开始执教暨南大学、国立艺专,28岁受刘海粟聘请,担任上海美专国画部主任。他还与黄宾虹一道创办中国文艺学院,担任副院长。他的花卉秀逸多姿,笔力遒拔。1949年后到台湾,参与发起成立中国画学会,并在国外多次举办个人画展,被誉为东方水墨大师。目前,在温籍最为活跃的海派画家当属刘旦宅和林曦明。刘旦宅1951年定居上海后,开始了海派的创作,受聘上海中国画院,但长期从事的是连环画、人物画创作。作品极具观赏性和写实意味。林曦明早年是随父走家串户绘制民间壁画、门画、漆画、泥塑、剪纸开始艺术活动的。1942年师从苏味朔学习中国画,为入室弟子。后执教于上海戏剧学院美术系,并受聘于上海中国画院。林曦明的画具有文人画、民间画以及西洋画相融合的特点。常常以水墨大写意作江南山水,笔墨豪放、意境清新、简朴厚重,有浓厚的乡土气息和现代感。这次一同展出的七位温籍海派画家代表了温州近现代中国画的最高水平。他们作品的一同展出,既是对温州绘画艺术阶段性发展的回顾,也体现海上画派承前启后、继往开来、深远影响。

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