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海派书画收藏的三次高潮及五大名家
发布时间:2013-10-15 浏览:

张大千 十里危滩五里湾

上海,素有中国收藏的“半壁江山”之称,由此而形成了富有历史气脉、地域强势、艺术档次的“海派收藏”特征。特别是在书画收藏方面,更是历代大师佳作荟萃,各朝名家精品汇集,有不少是属国宝级的珍品,并形成了一批鉴赏功力深厚、甄别眼光犀利、收藏成就卓然、历史影响深远的海派收藏大家,展示了海派文博事业的雄厚实力。

一、海派书画收藏三次高潮的兴起

追溯海派书画收藏的形成与发展,大致经历了三个历史时期:一是19世纪中期。二是20世纪30年代。三是20世纪40年代末。上海正式开埠是在1843年11月17日,据《上海县志·卷14》载上海“最初开埠在道光二十三年九月二十六日(农历)。”1845年1月,英国首任驻沪领事巴富尔和上海道台宫慕久商订了《上海地皮章程》,确定将洋泾浜(今延安东路)以北,李家庄(今北京东路外滩处)以西作为英国居留地,即租界的正式建立。其后在1848年、1849年美国、法国亦相继建立了自己的租界。上海的开埠及租界的建立,使上海的社会结构、地域形态、人文环境、生存空间发生了巨大的变化。由于西方文明的渗透、外国金融的进入、殖民经济的兴起等客观原因,租界内的社会发展颇为迅速。

据《旧上海人口变迁的研究》载,1853年上海租界内的中国人仅500多。1854年小刀会起义时,租界内中国人增至2万多。1860年太平军攻打上海时,一下子增至30多万,而到1862年时,已达52万多,后又激增至70多万。这些拥入租界的中国人主要是为了躲避战乱,尽管是以平民为主,但其中亦有不少是来自上海近郊及苏浙皖地区的官僚巨富、士绅商贾及名门望族之后。正是由于社会的动乱及战火的漫延,使土地、庄园、商铺、钱庄、作坊、工场等都无法带走,而金银太重、珠宝太招眼、名瓷又易碎,如带上唐宋元明清的名家书画,可谓是物轻价重、可抵万金,甚至价值连城。于是中国历史上不少书画珍品就随着这些逃难的人群,风尘仆仆地集聚于十里洋场,从而形成了上海第一次的书画文物收藏高潮。在这个时期,亦出现了像吴大徵、高邕、胡公寿、狄子平、张子祥等收藏名家。

20世纪30年代,上海已成为远东第一流的国际大都会城市,其经济、商贸、文化的辐射力不仅影响到全国,而且扩大至东南亚及欧美。正是由于金融业的发达和工商业的繁荣,为收藏奠定了厚实的财力。而一批书画鉴赏家的出现,又使收藏拥有了考辨的名家。海派收藏正是在这种社会开放、经济活跃、人文昌盛的大背景下进入了一个中兴期,从而使商都海派的收藏和皇都北平的收藏形成了南北辉映之势。

1937年8月13日,淞沪抗战打响。在这之前,已有大片国土沦陷,来自各地的大量难民拥入租界,据有关记载,此时租界内的中国居民已达166万之多,而实际上的人数远远不止这些。在这国难当头、敌寇入侵之际,那些士绅商贾、官僚巨富及名门望族之后亦带着不少书画文物逃到租界内,数量之多、质量之精都远远超过第一次。从1937年8月13日至1942年12月7日太平洋战争爆发后的第二天日军进入租界时止,孤岛内的书画文物收藏十分频繁,从而使海派收藏奠定了“半壁江山”的历史地位,并涌现了像庞元济、王一亭、吴湖帆、张大千、张葱玉、王季迁、黄宾虹、徐悲鸿、刘海粟这样一批收藏家群体。

海派书画收藏的第三次高潮则是在1949年全国解放前夕,国民党政权处于风雨飘摇之中,一批国民党的高官要员及一些老板商人集聚上海,准备出走台湾或海外,他们亦随身带了一批珍贵的历代书画,由于他们在上海生活的动荡,机票、船票的疯涨等原因,使他们只得抛出一些书画藏品,特别是集中在宋元明清的名家范围之中,如范宽、马远、米芾、黄公望、倪云林、仇英、文徵明、董其昌、四王、四僧等。这次海派书画的收藏在数量上虽不及前一次,但在名家名作上还是有特色的,从而亦涌现了像刘靖基、钱镜塘、唐云、钱君匋等一批收藏名家。

二、海派书画收藏的五大名家

从宏观上看,在中国近代、现代史上。曾在全国涌现了一大批著名的书画收藏家,除了海派书画三次高潮中所出现的那些收藏名家外,另外还有潘祖荫、盛宣怀、康有为、溥儒、罗振玉、张伯驹、裴伯谦、张学良、邓永清、周怀民、夏衍、张宗宪、宋文治、程十发等。而其中收藏界有定评的六大收藏家是:庞元济、张伯驹、吴湖帆、张大千、张葱玉、王季迁六人。他们以收藏宏富、藏品精湛、名作荟萃、流传有序而成为翘楚。当笔者对这六位收藏大家进行收藏及生平的考证时,却令人惊讶的发现这六人除张伯驹一人为京派书画收藏家外,其余五人均为海派书画收藏家。从而凸显了海派书画收藏家辉煌的历史,展示了海派收藏家突出的贡献。

庞元济(1864~1949),字莱臣,号虚斋,光绪六年秀才。系浙江南浔富商,江南民族工业的先驱者,在上海、杭州、苏州等地拥有大量近代企业、房产及进入银行业,正是以巨大的财力作为后援,再加上他自己擅书画、能诗文、精鉴赏,因而在海派收藏界坐头把交椅,郑孝胥称其为:“虚斋主人收藏甲于东南。”有“南庞北张(伯驹)”之誉。庞氏曾请海上著名画家在成都北路上的虚斋内任职,协助其考证、汇编、厘定所藏书画达数十年,编辑出《虚斋名画录》20卷,《续录》4卷。所藏书法仅唐代就有张旭、怀素、颜真卿、孙过庭、陆柬之等。所藏名画则有五代名家董源,宋有巨然、马远、夏圭等,元有黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇、王冕、柯九思等,明有沈周、文徵明、仇英、唐寅(合称明四家)及董其昌等,清有四王(王时敏、王鉴、王翚、王原祁)、四僧(弘仁、髡残、八大、石涛)、扬州八怪等。自谓“稍有疑窦,宁慎毋滥,往往于数百幅中选择不过二三幅。”

吴湖帆(1894~1968),初名翼燕,更名万,字东庄,又名倩,号倩庵,别署丑簃,书画创作时署湖帆,斋名“梅景书屋”。江苏苏州人,系出身于世代簪缨之家,其祖父为清末高官、大收藏家吴大徵。因而青箱家学,渊源有自,有着深厚的学修与独到的造诣,再加上他自己是大画家,因而不仅能从史绪传承上鉴定历代名书画,亦能从笔性墨色及构图气韵上分辨真伪,具有学者的功力、画家的眼光、行家的感悟,而且他曾下过苦功认真临摹历代名家的精品力作,从宋元至明清,上下千载、众多流派,均揣摩研习,以获取第一手的资料。其收藏精当高古,有唐高宗临虞世南《千字文》、怀素《千字文》,宋米芾《多景楼诗》、黄庭坚《太白诗草》、刘松年《四皓图》,元赵孟頫的《枯木竹石图》、黄公望的《富春山居图》、王蒙的《松窗读书图》等彪炳于艺术史的名作。另外,吴氏所收藏的历代状元扇也是大宗的专题特色收藏。


吴湖帆 云中山顶


吴湖帆 庐山东南五老峰

张大千(1899~1983),原名正权,传说其母降生其之夜有一老翁送一小猿而来,故后改名为爰,又名季爰。四川内江人,出身于诗书传家的书香门第,自幼在母亲曾友贞的传教下学习绘画及诗文,1918年在上海随其兄赴日留学,2年后回上海拜名师学书画。信佛学禅,在松江禅定寺出家三月多,法号大千,后以大千名世。他是一位睿智聪慧、学养深厚、极有创造精神的艺术家,在书画上是窥探千古,临遍诸家,能精工华丽,亦能恣肆豪放,在山水、人物、花卉、书法等方面均自出新腔,这种完善的智能和精到的才力,使他在收藏上能独具慧眼、觉悟超群。他对石涛情有独钟,效法石涛能使许多专家亦法眼失真。如当时上海地皮大王程霖生迷恋石涛,亦将其厅堂名为“石涛堂”,而他的镇堂之宝,一幅丈二四的石涛山水,即出于大千之手。由于张大千的书画创作及名画仿作极有人气,这也就为他的收藏打造了经济平台。他以大鉴藏家的气魄与眼力收得都是传世珍品,如唐太宗李世民的《屏风帖》、五代顾闳中的《韩熙载夜宴图》、董源的《潇湘图》、宋徽宗的《翠竹双禽图》、郭熙的《树色平远图》、米芾的《吴江舟中诗》、黄山谷的《廉颇蔺相如合传》等达170多件,而其中尤以石涛为强项。


张大千 松下憩者


张大千 觅句图

张葱玉(1915~1963),字珩、希逸,浙江南浔人。他出生于南浔巨商之家,自幼聪慧,喜好艺事,能书善画,亦常向庞元济、刘承干请教。尚未成年即继承了200万元的家产,这为他的收藏作了丰厚的铺垫。他凭借着巨大的财力,极讲年份、档次和名头,他的年龄虽然比吴湖帆、张大千小一大截,当时尚属青年收藏家,但在上世纪30年代与吴、张的收藏已齐名。当时他在上海寓所珍藏历代名画之室为“韫辉斋”,和吴的“梅景书屋”、张大千的“大风堂”形成三足鼎立之势。如唐张萱的《唐后行从图》、周昉的《戏婴图》、颜鲁公的《竹山堂联句》等,宋易元吉的《獐猴图》,元倪瓒的《虞山林壑图》、王蒙的《惠麓小隐图》、李珩的《墨竹图》等。可惜张葱玉不善经营产业又嗜赌,后大部分收藏均流失。

王季迁(1907~2003),字己千,取“人一能之,己千之”之意。江苏苏州人,名门之后。自小家学熏染、练字习画。早年师从苏州大收藏家、画家顾麟士,上世纪20年代到上海成吴湖帆弟子。王氏熟谙画史、亦能泼墨挥毫,这就为他的收藏打造了一个很高的起点,他重品评鉴考和画格艺风,如五代董源的《溪岸图》,北宋武宗元的《朝元仙仗图》(系武唯一传世之作),南宋马和之的《九歌图》,明唐寅的《桐庵图卷》、沈周的《雪山图卷》,清石涛的《丰溪忆昔图》及宋人无款的《夜宴图》等都是传世精品。王于1947年赴美发展,在海外弘扬了海派书画收藏的影响,他本人亦获得了国际性的声誉。

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